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Raquel
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Expositions

Exposition Le Pont du Loup

 

 

Vernissage de l'exposition 

 Samedi 26 décembre 1970, à la galerie Position, a eu lieu la présentation de l’exposition « Raquel – Gouaches 1970 ». Conformément à la ligne tracée par M. José Albertini, directeur de la galerie et animateur, avec M. Claude Aïem, du mouvement de diffusion d’art contemporain « Position », la soirée se déroule suivant un processus inhabituel aux vernissages classiques. Décidément, H. José Albertini s’affirme comme un découvreur inlassable d’idées nouvelles. Ses réalisations dans le domaine de la présentation de l’art précèdent parfois ce qui est en train de se faire dans les métropoles artistiques.

Au cours de cette présentation, le public n’était pas livré à lui-même. On lui proposait, au contraire, de participer à une expérience de décentration, inspirée par la psychologie de la perception. En règle générale, en effet, le spectateur ne regarde pas réellement les toiles ; il les voit d’une façon diffuse et globale et ne donne pas à son regard une certaine qualité d’attention qui est indispensable à la saisie de l’objet esthétique, et, plus spécifiquement, d’une peinture comme celle de Raquel, qui peut se lire à deux niveaux. Elle peut apparaître d’abord comme une recherche d’harmonie colorée : deux ou trois taches de couleur jouent sur un fond, selon leur libre pouvoir d’expansion chromatique. En réalité, cette peinture représente un approfondissement au fait pictural et se situe à l’avancée de la recherche en ce domaine. En effet, après une formation picturale approfondie (Beaux-Arts, atelier d’André Lothe, atelier d’Henri Goetz) et une série d’expositions (Europe, États-Unis) où sa force et son don de coloriste lui ont valu un grand succès, Raquel a choisi la difficulté. Car, Anglaise née de mère espagnole, douée d’un tempérament et d’une vigueur peu communes, elle avait le don de la richesse des matières, un grand pouvoir d’invention de formes et de modulation de la couleur, comme en témoignent les toiles de périodes antérieures. Mais, refusant la facilité, quittant Paris pour la Côte d’Azur, elle n’a cessé, depuis cinq ans, d’approfondir et d’épurer son art.

Peinte à Nice entre le printemps et l’automne 1979, cette très intense suite de gouaches représente l’état actuel d’une pensée picturale qui, née de la problématique de l’espace et de la forme, se caractérise par l’émergence d’un nouvel espace issu du travail simplificateur opéré sur la forme et conquis sur sa dissolution par la couleur. Si bien que quand Raquel peint bleu, jaune et violet, ou bien deux rouges et un vert, nous sommes spontanément sensibles à la clarté de l’idée-couleur, sans avoir besoin de recourir à une transposition quelconque. Car rien ici ne se laisse raconter. Et à ceux qui rêvent d’une peinture affranchie des habituelles métaphores auxquelles la voue sa traditionnelle sujétion à la langue orale ou écrite, Raquel donne l’exemple rare d’une pensée picturale sans mélange, où la ligne et la couleur, rendues à elles-mêmes, sont libres de toute charge « littéraire ». Mais — merveilleuse simplicité — la distribution spatiale des couleurs suivant leur libre pouvoir d’expansion appelle un savoir regarder également sans mélange.

La soirée de présentation était conçue et composée, par M. Albertini et les collaborateurs qui entourent le peintre, comme une propédeutique à un regard efficace, d’abord par la création d’un spectacle-environnement : collage et montage sonores et visuels, ponctués de textes parallèles à la peinture de Raquel, de définitions du dictionnaire (couleur, ligne, espace...) et des fragments d’un poème « Raquel 70 », d’Antonio Cisneros. Puis un débat, sous la forme d’un groupe non directif, devait poser, d’une manière non discursive, un certain nombre de problèmes picturaux. L’important n’était pas tant les conclusions auxquelles on aboutissait que le fait de faire participer le public à sa propre prise de conscience et de favoriser ainsi la qualité du regard attentif. Certains, ouverts d’emblée à cette peinture, auront peu appris. Parmi les autres, un participant au débat, d’abord hostile, disait à la fin de la soirée : « c’est drôle, je vois différemment ces gouaches à présent. Elles demandent à être vues une à une, et pendant un certain temps. » Pour les nombreux assistants, ce fut une expérience intéressante, qui se prolongea, dans une atmosphère très chaleureuse, jusqu’à deux heures du matin.

Au cours de l’exposition qui, signalons-le, sera prolongée jusqu’au ? janvier 1971, des séances de décentration se poursuivront en groupes restreints.

(Position, Le Pont du Loup)

Texte non attribué

 

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Exposition de livres

 Exposition de livres

1976

- Librairie La Hune, Paris

- Centre National Georges Pompidou, Paris

- Hôtel Estrine, Saint-Rémy de Provence.

 

1977

- Galerie La Hune, Paris.

 

1979

- Galerie bleue, Grenoble.

 

1980

- Centre culturel français, Rome

- Bibliothèque municipale de Vichy

- Bibliothèque de l’Université d’Iowa, USA

- Spectacle de la vallée du Rhône, Valence

- Librairie Autrement Dit, Paris - Bibliothèque municipale de Strasbourg.

 

1982

- Galerie N.R.A., Paris

- Semaine régionale du livre, Valence.

 

1985

- Théâtre Poème, Bruxelles.

 

1986

- John Hay Library, Université de Providence, USA.

 

Expositions personnelles

 

1 968

ESPACES SONORES, UNIVERSITÉ DE NICE


 


 

1970

GALERIE POSITION, LE PONT DU LOUP

 

Le vernissage de cette exposition fut très original ; cette expérience est relatée dans le document présenté ICI

 

 


 

1972

M.J.C. DE GRASSE



Raquel. Peintures et collages récents.

Les toiles appartiennent à la période 1970-1971 où le tableau est conçu comme centre d'un espace qui déborde largement les limites de la toile peinte. A partir de simples taches de couleur (à-plats non modulés de couleurs vives sur fonds blancs ou monochromes) qui jouent librement selon leur plus clair pouvoir d'expression rythmique surgit l'heureux équilibre entre le dépouillement extrême des formes et le plein épanouissement de l'espace-couleur.

Tout récents (1972), les collages paraissent de prime abord opposer leur sensualité à l'austérité des toiles, par le baroquisme des hautes ondulations de la matière (reliefs de papiers saturés de couleur), des drapés, des replis et des frémissements qui animent le tableau. En fait, le projet ne varie guère, et va même en s'affirmant, dans la mesure où la sensualité libérée des collages semble surtout avoir pour fonction de mettre en évidence, presque par opposition, les résonances informulées au niveau de l'espace alentour (les "blancs" des supports et des encadrements) désigné par son importance comme l'essentiel du tableau où les signes-couleur se propagent. Et se dévoilent.

Emmanuel Hocquard

 

 


 

1974

ALICE JULIARD, VERSAILLES

 




1978

 

F.I.A.C., PARIS

 

 



1979

 

F.I.A.C., PARIS

 

 



1980

 

F.I.A.C., PARIS

 

 



1981

 

GALERIE GARIBALDI, AIX-EN-PROVENCE

 

 



1984

GALERIE BRETEAU, PARIS





 


 

 

1984

LIBRAIRIE LE DIVAN, PARIS

 

 


 

1985

GALERIE DETOUR, NAMUR

THEATRE POEME, BRUXELLES - TEXTES ET IMAGES



 


 

 

1986

LIBRAIRIE BIFFURES, PARIS

 



 


 

1989

GALERIE A COLIN-MAILLARD, PARIS



 


 

 

SAGA 89 (FIAC EDITION), PARIS

POESIE DANS UN JARDIN, AVIGNON

 

 



1990

GALERIE ASTRID PAREDES, CARACAS

 


 

1990

SAGA 90 (FIAC EDITION), PARIS

 


 

2000

Galerie d’Art d’Orly Sud, Aéroports de Paris

 

 


2000

Hôtel Mercure Orly Aéroport

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2003

Centre international de poésie, Marseille

 

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dscn0685 21

 

Voir aussi dans "Les Cahiers du Refuge" éditions du CIPM

 Auteurs :  Raquel
 Manifestations :  Raquel - Peinture et livres
 Cahiers du Refuge :  Cahier 115
 Expositions :  Raquel 


 


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Expositions de groupe

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1 976

GALERIE ARNAUD, DIVERGENCES 9, PARIS



 

 


 

1976

MISE EN SCÈNE DE JEAN PAUL KITCHENER, PARIS

 

 

 


1978

LIBRAIRIE AUTREMENT DIT, PARIS

 

 

 


 

1979

VILLEPARISIS

 

 

 



1979

CENTRE D'ART PLASTIQUES DE VILLEFRANCHE-SUR-SAÔNE




1980

ESPACES LIBRES : ARC, MUSÉE D'ART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS

 

 



1980

"L'ÉNERGUMÈNE" - I. CHARPIN ET Y. LAMOUR, PARIS

 

 



1980

MAISON DE LA CULTURE DE GRENOBLE : ACTUALITÉS DU DESSIN

 

 


 

1980

PALAZZO REALE, GÊNES

 

 


 

1981

CENTRE CULTUREL GRASLIN, NANTES

 

 


1981

GALERIE NRA, PARIS

 


1982

ATELIERS 81-82 : ARC, MUSÉE D'ART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS




1982

SALON DE MONTROUGE, PRIX DE PEINTURE DU SALON

 



1983

GALERIE ORPHEA, LIÈGE

 

 

 


 

1983

THÉÂTRE 71, MALAKOFF, L'ÉTENDARD ORIGINAL DES PEINTRES

 

 

 


 

1983

VINGT ANNÉES D'ART EN FRANCE :


- STAATLICHE KUNSTHALLE, BERLIN



- MITTELRHEINISCHES LANDESMUSEUM, MAYENCE

- KUNSTHALLE, TUBINGEN

 

 


 

1984

VINGT ANNÉES D'ART EN FRANCE :

- MUSÉE DE L'ETAT, LUXEMBOURG

- GALERIA D'ARTE MODERNA, BOLOGNA

 

 

 


 

1984

J.P. KITCHENER, PARIS

 

 


 

1984

LE GÉNIE DE LA BASTILLE, PARIS

 

 

 


 

1985

CORPS 12 . FONDATION ROYAUMONT







 


 

1985

SALON DE MAI, 40ème EDITION

 

 

 


 

1986

HÔPITAUX ET C.H.V DE VILLEJUIF, MANTES, LYON

 

 

 


 

1986

RENNES, MINISTÈRE DE LA CULTURE ET FIACRE

 

 

 


 

1986

GALERIE BRETEAU, LA LIBERTÉ

 

 

 


 

1986

LE TEMPS DU REGARD, MINISTÈRE DE LA CULTURE

 

 


 

1987

LIBRAIRIE "COMESTIBLES", GENÈVE

 

 

 


 

1988

48 À TABLE - LARA VINCY, PARIS

 

 

 


 

1989

RÉTROSPECTIVE DU SALON DE MONTROUGE

 

 


 

1989

XXIX ARTISTES AUTOUR D'UNES : GALERIE LO PAÎS, DRAGUIGNAN

 

 


 

1989

ESTAMPES À ROYAUMONT - FONDATION ROYAUMONT

 

 

 


 

 

1991

FIAC EDITION, PARIS

 


2015 (posthume)

Galerie castillo/corrales
Exposition "Orange Export Ltd. - 52, av. Pierre Brossolette, Malakoff"

oel 02 2
 
oel 05 2
 
oel 06 2
 
oel 11 2
 

Publication castillo/corrales today #9 "Sponte sua forte". 

Flyer Castillo
 
 
Crédits photos et livret : Galerie castillo/corrales  https://castillocorrales.fr/?p=9621 

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